形式主义

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[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]有许多种定义文学的尝试。例如，你可以将它定义为虚构意义上的“想象性”写作——所描写的不是全然真实的。但即使大概考虑一下人们通常归入文学范畴的东西就会发现，这种说法行不通。17世纪的英国文学包括莎士比亚、韦伯斯特（Webster）、马维尔（Marvell）和弥尔顿（Milton）的作品，但是它还可以扩大到弗朗西斯·培根（Francis Bacon）的散文、约翰·邓恩（John Donne ）的布道、班扬(Bunyan)的心灵自传和托马斯·布朗爵士（Sir Thomas Browne）写的那些东西……

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]或许，给文学下定义不该依据它是否是虚构的或想象的，而应该依据它使用语言的特殊方式。根据这一理论，文学是一种写作，用俄国批评家罗曼·雅各布森（Roman Jakobson）的话来说，它是“对日常语言有组织的破坏”。文学改变并增强了日常语言、系统地背离了日常用语。如果你在一个公共汽车站走近我，悄声说道：“你是宁静的纯洁的新娘。”那么我会马上意识到站在我面前的是一位文学家。我知道这些是因为你这句话的机理、韵律和音调都超出了它们字面上的意义——或者，用语言学家更专业的表述来说，能指与所指是不相称的。你的语言把注意力引到了语言本身、凸显它的物质存在，而像“你知道司机们正在罢工么？”这类的表达都不会有这样的效果。

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]事实上，这种对“文学”的定义正是由俄国形式主义者发展而来的，这批人包括维克多·什克洛夫斯基（Viktor Shklovsky）、罗曼·雅各布森、奥西普·布里克（Osip Brik）、尤里·蒂尼亚诺夫（Yury Tynyanov）、鲍里斯·托马舍夫斯基（Boris Eichenbaum）。形式主义在1917年十月革命之前就在俄国出现了，到1920年盛极一时，最后斯大林主义使之销声匿迹……

[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)]形式主义始于将文学作品视为一系列多少有些独断的“技巧”，到了后来，又将这些技巧看作一个完整的文本系统中相互关联的功能因素。“技巧”包括声音、图像、节奏、句法、音步、韵脚、叙述方式，事实上就是所有形式上的文学因素；而所有这些因素的共同特点是它们的“间离”或“陌生化”效果。文学语言的特点，即将文学语言与其他话语形式区别开来的是，它以各种方式使普通语言“变形”。在文学技巧的压力下，普通语言被强化、浓缩、扭曲、挤压、拖长、颠倒。语言由此变得陌生，而由于它这种陌生化处理，

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